[INFORME] El A,B,C del baterista (parte 1)

Bueno gente se me ocurrió crear algo así como un tutorial para la gente que recién empieza la batería y no sabe qué es una chancha, etc. (esto me surgió a raíz de tratar de enseñarle a alguien totalmente nuevo y que no entendía lo que le decía por lo que le hice este tutorial).
Lo voy a ir actualizando de a poco pero voy a ir subiendo la info.

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Antes de empezar a hablar sobre paradidles y otro tipo de ejercicios y rudimentos es esencial para cualquier baterista saber sobre lo que se está hablando en una lección. No sólo de los nombres con que se denomina a un ejercicio o técnica sino también las distintas partes de una batería y una serie de palabras con las que el baterista se encontrará diariamente. Es por eso que hemos recopilado una serie de términos que todo baterista debería saber. Es un poco pesado, pero mejor saberlo ahora y no quedarse mirando mientras todos hablan sobre una síncopa.
Nota: Al lado de cada nombre se le pondrá el nombre en inglés ya que en la batería son muy utilizados términos en ese idioma.

Partes de la batería

Bombo / Bass Drum – Cuerpo más grande la de la batería ubicado de frente al baterista e interpretado por medio de un pedal. Este es el cuerpo de mayor medida en la batería oscilando entre medidas de 18” a 24” y 14” a 22” de profundidad. Sin embargo no hay un límite “estricto” con respecto a las medidas de los cuerpos. Igualmente, la medida más utilizada es la de 22x16.

Redoblante (o caja, o tarola) / Snare – Es el cuerpo que habitualmente se ubica entre las piernas del percusionista. Sus medidas habituales son de 14” por 5,5”. Sin embargo (como los demás cuerpos) hay redoblantes cuyas medidas oscilan entre 10” y 17” y y 3,5” hasta 8”. El redoblante también posee una bordona (un cinturón de eslabones de metal), ubicada en la parte inferior de la caja, apoyada contra el parche resonante (el que se encuentra debajo) que le provoca ese sonido armónico tan particular. La bordona es ajustable y en algunos modelos se la puede utilizar o no mediante un mecanismo que aleja a la bordona del parche impidiendo la vibración de la misma.

Tones aéreos o flotantes / Toms – Estos cuerpos se ubican arriba del bombo, usualmente sostenidos por algún fierro (Tom holders) incorporado al mismo bombo. Hay tones desde 8” hasta 18” de diámetro. La profundidad de los mismos varía mucho, siendo comúnmente utilizadas las medidas con 2 o 3 pulgadas de diferencia entre diámetro y profundidad. Por ejemplo: 12x10

Chancha (o ton de pie) / Floor Tom – Es el cuerpo que le sigue al bombo en dimensión. Comúnmente ubicado a la derecha del baterista (o izquierda, dependiendo si es zurdo) se lo utiliza en el piso por su gran diámetro. Las medidas más comunes son de 14” a 18” no habiendo más de 2” de diferencia con su profundidad. Por ejemplo: 16x16 o 18x16

A diferencia de los cuerpos, los platillos (Cymbals) suelen ser denominados por su nombre en inglés comúnmente.

Charles / Hi-hat – El hi-hat está compuesto por dos platillos de entre 10” y 16” de diámetro, siendo el de 14” el más común. Estos platillos se colocan en un pie de hi-hat que permite cerrar y abrir el hi-hat. El platillo que va debajo se lo denomina comúnmente como bottom (fondo) y top (arriba o tope). Que se sostiene con un dispositivo denominado tilter (Clutch). Depende el estilo puede variar su composición o manera de fabricación, siendo siempre el bottom el más pesado. Sin embargo, nunca se utiliza un bottom y un top de diferentes medidas.

Crash – Es un platillo que se utiliza mediante un pie (fierro) comúnmente colocado por arriba de todos los cuerpos a la altura de la cabeza. Hay crash desde 13” a 24”.

Ride – Es el platillo más grande, sin embargo se caracteriza por ser un platillo “rítmico” y no explosivo como el crash. Se ubica comúnmente a la misma altura que los cuerpos de la batería, sin embargo hay bateristas que los utilizan a la altura de los crash o de forma vertical. Sus medidas varían entre 18” y 24”.

Crash Ride – Como lo dice su nombre, son una suerte de “híbrido” entre el Crash y Ride pudiendo cumplir las dos funciones. Los hay de 18” a 20”.

Splash – Es un platillo ubicado en la categoría de “efectos”. Esto es así porque, al ser el platillo más pequeño, no permite llevar un ritmo ni provocar una explosión (como lo hace el crash) sirviendo sólo como un adorno musical. Sus medidas oscilan entre 6” y 12”.

Palillos (o baquetas) / Drumsticks – Son las herramientas que reemplazan a las manos y sirven para golpear todas las partes de las baterías. Generalmente están hechos de madera o fibra de carbono y suelen medir 40 cm de largo y un grosor de 1 o 2 cm. Sin embargo los hay de varios modelos y medidas e incluso los hay también con punta de nylon (lo que le da un sonido más brilloso a los platillos). También hay otro tipo de palillos con otros fines como las escobillas.

Parches / Drumheads - Es el material que se coloca en los extremos de la madera de un casco o cuerpo (tom, bombo, etc.). Antes estaban hechos de cuero (como los bombos que se utilizan en al música folklórica), en los '50 Evans inventó los parches hechos de plásticos y otros materiales más baratos y más durables. Sin embargo al industria de los parches ha evolucionado mucho por lo cual se pueden encontrar variadas formas de fabricación y materiales.
Hay dos tipos de parches, están los batidores/batter, que van colocados en el extremo donde el baterista pega y están los resonantes/resonant que van colocados en el extremo donde no se pega.

(Doble) Pedal de bombo / (Double) Bass Drum pedal – Es el pedal que sirve para poder tocar el bombo. Consta de un pedal que se acciona pisándolo que, a través de un sistema mecánico, acciona un fierro que posee una maza en su extremo, la cual impacta directamente en el parche. Los hay también dobles. Es exactamente lo mismo que el pedal simple, pero, como dice su nombre, consta de dos pedales. Estos puede usarse con dos bombos o bien con uno solo, con la posibilidad de colocar las mazas (parte que golpea el parche) juntas o separadas.

Mazas / Beater - Es la parte del pedal que hace contacto directo con el parche del bombo. Es un golpeador de fieltro, madera o sintético unido al pedal de bombo. Los hay de diferentes pesos y tamaños, incluso las innovaciones del mercado los empiezan a presentar fabricados de los materiales antes citados con múltiples posiciones en la misma maza, con el fin de hacer rotar la maza y poder elegir. Creo que en latinoamérica los llaman baquetones.

Pad de Práctica / Practice Pad – Se utiliza, como dice su nombre, para práctica (esencialmente rudimentos) sin la necesidad de hacerlo en el set completo de la batería. Su reducido tamaños permite que se pueda transportar y así poder practicar cualquier ejercicio sin la necesidad de tener una batería cerca. Estos pads pueden estar construidos de diferentes tamaños y materiales pero lo más común es que no sean mayores a 12” de diámetro y estén construidos por una base de madera, donde se apoya, y otra parte de goma eva o algún otro material que simule el rebote de un parche común de batería. A pesar de que se vendan ya fabricados es muy común ver pads de práctica fabricados por bateristas.

Bordona / Snare – Utensilio formado por hilos de alambre o cordón que rebota contra el parche inferior (bordonero) produciendo una distorsión o vibración. Generalmente usado en redoblantes (cajas o tarolas)

Dejamos un artículo donde nos aconseja a como buscar la mejor posición en la batería. LINK
Artículo detallado sobre los parches y sus características. LINK

Términos teóricos

Figuras Musicales

Redonda / Whole note – Es una figura musical equivalente a cuatro pulsos de negra. Dado un tiempo largo de negra = 60 su duración es de 4 segundos. En una métrica de 4/4 esta figura dura todo un compás. Se representa como un óvalo blanco, como el de una blanca, pero sin barra vertical. En un compás binario (2/4; 3/4; 4/4; etc.), la redonda equivale a cuatro tiempos. La mayoría de las otras notas parten de la nota redonda; la nota blanca dura la mitad de lo que dura una redonda, la nota negra dura un cuarto, etc. Una nota cuadrada dura el doble que una redonda. Su silencio asociado es una barra horizontal que «cuelga» de la segunda línea del pentagrama.

Blanca / Half note – Equivale a 1/2 del valor de la figura redonda, a 2 negras, 4 corcheas, 8 semichorcheas, etc. La blanca indica una duración dos veces más larga que una negra o dos veces más corta que una redonda. Si se le añade un Puntillo dura su duración habitual más la mitad de esa duración: siendo su duración habitual 4 corcheas, pasa a durar 6 (4 + 2); siendo su duración habitual 2 negras, pasa a durar 3(2 + 1). En un compás 2/4, la blanca equivale a dos tiempos (dos negras), en un compás 2/2 equivale a un tiempo y en un compás 2/1 equivale a medio tiempo. Se usa en los pentagramas normalmente, como todas las demás notas, con un valor relativo; la nota que le sigue de mayor valor es la redonda, la cual equivale a cuatro negras, y a la redonda le sigue la cuadrada la cual equivale a ocho negras. Esta ultima apenas se utiliza. El equivalente de la blanca en la familia de los silencios es la semipausa.

Negra / Quarter note – Es una figura musical usada para indicar un sonido con una duración de un tiempo. Corresponde a la cuarta parte de una nota redonda. La negra es un óvalo oscurecido (de ahí su nombre), de la que sale una línea recta vertical (plica), sin ningún adorno. Su silencio equivalente es el silencio de negra que significa que durante un tiempo no se hace sonido. La ilustración muestra dos negras y un silencio de negra. La dirección de la plica depende de la posición de la nota. Desde la tercera línea del pentagrama hacia arriba la negra se representa con la plica hacia abajo saliendo desde la izquierda de la cabeza de la negra. Para negras situadas por debajo de la tercera línea del pentagrama, la plica se coloca hacia arriba saliendo desde la derecha de la cabeza de la negra. Esta regla no es, sin embargo, absoluta, pudiendo variar cuando se necesita ligar notas, o cuando hay más de una voz.
En cuestiones de ritmo, la negra suele ser el patrón usado para la mayoría de las piezas. Los compases "por cuatro" (tres por cuatro, dos por cuatro, cuatro por cuatro...), en los que la negra dura un tiempo del compás, son, en general, los más usados. La métrica de una obra musical suele estar marcada en "negras por minuto".

Corchea / Eight note – En música, una corchea es una figura ejecutada durante una octava parte de la duración de una redonda. La corchea se dibuja como un pequeño óvalo relleno (la cabeza de la nota), con una línea recta vertical dirigida hacia arriba o hacia abajo, llamada plica, con un solo rabillo. La longitud de la plica debe ser exactamente de una octava. Un símbolo relacionado es el silencio de corchea, que indica un silencio de la duración de una corchea. Cuando varias corcheas (o semicorcheas, fusas, semifusas) están cerca una de la otra, y se encuentran dentro de la misma unidad de pulso, las plicas se conectan con una línea gruesa más o menos horizontal (según la dirección general de las notas a unir).

Semicorchea / Sixteenh note – Equivale a 1/16 del valor de la figura redonda. Cuando varias semicorcheas están cerca una de la otra, y se encuentran dentro del mismo compás, las plicas se unen, convirtiéndose en dos barras horizontales o inclinadas. En la música coral, las figuras se escriben en forma separada, indicando las sílabas a ser cantadas.

Fusa / Thirty-second note – Equivale a 1/32 del valor de la figura redonda. Como en el caso de otras notas con plicas, cuando varias fusas están cerca una de la otra, y se encuentran dentro del mismo compás, sus tres plicas se unen, convirtiéndose en tres barras horizontales o inclinadas u esta se combina con 3 lineas. En la música coral las figuras se escriben en forma separada, indicando las sílabas a ser cantadas.

Semifusa / Sixty-fourth note – Equivale a 1/64 del valor de la figura redonda. Se grafica con cuatro corchetes. Como en el caso de otras notas con corchetes, cuando varias semifusas están cerca una de la otra, y se encuentran dentro del mismo compás, los cuatro corchetes se unen, convirtiéndose en cuatro barras horizontales o inclinadas. En la música coral no es frecuente separar las semifusas, dada su brevedad.

Tresillo / Triplet – En música un tresillo es un grupo de tres notas que se tocan en el tiempo que se debería tocar solo dos. Se les denota por lo general, colocando una barra sobre ellas con el número 3; es la subdivisión más usada, puesto que también existen otras como el seisillo, quintillo, etc. El tresillo es un grupo de valoración especial por reducción, ya que al entrar tres en el tiempo de dos, sus figuras son necesariamente más rápidas. El tresillo se emplea normalmente para conseguir subdivisión ternaria en compases de subdivisión binaria.

Gráfico representativo de las notas y sus relaciones


Al clickear se agranda la imagen

Nota fantasma / Ghost note – Golpe con poca intensidad que se puede utilizar en tiempo de corcheas o semicorcheas combinando con acentos.

Pentagrama / Staff – es el lugar donde se escriben las notas y todos los demás signos musicales. Tiene cinco líneas y cuatro espacios, que se cuentan de abajo para arriba. Las líneas son equidistantes y horizontales.

Compás / Bar – Es la agrupación de un cierto numero de notas localizadas entre dos líneas consecutivas dentro de un pentagrama (el valor total de las notas dentro del compás notas se especifica con la marca de tiempo).

Marca de tiempo / Time signature – Tiempo en que se toca un determinado compás. Esta compuesto por dos números uno sobre de otro, algo así: 4/4, 6/8, 12/8, 5,/4 etc. El numero de abajo indica las notas que se están usando (de esta forma, abajo solo podemos tener medios
(2), cuartos (4), octavos ( 8 ), dieciseisavos (16) y treintadoseavos (32)). Mientras que el número de arriba indica cuantas notas de este tipo habrá dentro del compás. De esta manera, si tenemos un compás de 4/4, tocaremos cuatro notas con un valor de 1/4; si tenemos 6/8, tocaremos seis notas con un valor de 1/8.

Continúa... Parte 2

me parese genial la idea de hacer un abc del batero, buenisimo el trabajo que te mandastes demente

excelent empezar de apoco.. se podria armar un indice e ir completandolo.. tb se podria complementar con el diccionario que se esta armando en otro thread

Djembe* escribió:excelent empezar de apoco.. se podria armar un indice e ir completandolo.. tb se podria complementar con el diccionario que se esta armando en otro thread

Si, estaba haciendo las otras partes, porque además tengo pensado ponerle "términos del sonido" y teóricos, por eso no subí las otras partes, me dediqué básicamente a lo principal de la batería, físicamente hablando. En estos días subo más cosas.

si le podria hacer un complemento grafico yo, mas con esta parte q seria reconocer cada elemento.. pasa q estoy hasta la nuca.

Si alguien tiene alguna sugerencia para agregar al tutorial, ya sea imágenes o lo que les guste, mándemela por PM. Saludos!

Genial la idea che!!!!!!!

si realmente muy buena idea... muy interesante!!

Muy copada idea !
salu2

que batero usa un crash de 24'

GuisheMihermosoRuido escribió:que batero usa un crash de 24'

Creo que Dave Grohl en la epoca de Nirvana usaba un Crash por ahi, si no era de 24", era de 22"...

Con que le pegas a un crash de 24"

Dave Grohl ?, fa , mira q era fana de nirvana yo hace unos añs y jamas vi algun crash de 22. Sé que usaba crash de medidas grandes que se adaptaban al estilo grunge, pero ni idea de esos giant crash jajaj

nocturno_drummer escribió:Con que le pegas a un crash de 24"

con un bate de beisbol..... o con la fuerza de bonham